Philharmonic Rehearsal Hall

Uppdraget

• ·Repetitioner här sker vid varje tänkbar volym - ett fullt tutti-avsnitt behöver höras tydligt nära konsertvolym, medan samma rum tio minuter senare kan hysa en lugn stämrepetition där en dirigent ger anvisningar nästan viskande.
• ·Vad dirigenterna egentligen bad om var tillit: att en balans bedömd som korrekt vid en tyst stämrepetition skulle hålla i sig när hela ensemblen kom in på full volym.

Tillvägagångssätt

Utgångspunkten var ett välbelagt, lite kontraintuitivt faktum om hörsel: örats känslighet är inte jämn över frekvensspannet, och exakt hur ojämn den är beror på hur högt allting är totalt sett. Fletcher och Munson kartlade detta vid Bell Labs 1933, och de likhörbarhetskurvor som blev resultatet - senare formaliserade som ISO 226 - beskriver precis den lucka som avlyssningen i ett repetitionsrum behöver ta hänsyn till. Vid låga avlyssningsnivåer behöver både basen och den övre diskanten märkbart mer ljudtryck för att uppfattas lika högt som mellanregistret, som råkar vara spannet som bär det mesta av den talade anvisningen.

Vad detta innebar för kalibreringen

• ·En balans som bedöms rätt vid en tyst stämrepetition låter typiskt bas- och diskantfattig när hela ensemblen spelar vid konsertvolym, och en högt satt balans låter tunn och urholkad vid en lugn stämrepetition.
• ·Höjs volymen planar kurvorna ut - bas och diskant närmar sig mellanregistret, vilket är varför en fast referensnivå spelar större roll än det först verkar.
• ·Låga frekvenser visade sig vara ett eget problem: våglängden för en 100Hz-ton är omkring 3,3 meter (våglängd = ljudhastighet / frekvens), så en hel stråksektions lägsta toner får rent fysiskt inte plats i vanligt absorptionstänkande - man kan inte absorbera bort en så lång våg med en tunn panel, bara styra var den byggs upp i rummet.

Lösning

Rummet kalibrerades till en fast, konsekvent referensljudnivå istället för 'vad som låter rätt för stunden', så att en balans satt under en lugn stämrepetition håller sig när hela ensemblen spelar vid konsertvolym - samma princip som professionella avlyssningsrum bygger på, tillämpad på ett repetitionsrums faktiska arbetsvolym snarare än dess högsta ögonblick. Fast behandling löste inte basen på egen hand, så en uppsättning mobila akustikpaneler på hjul låter rummets effektiva dämpning ändras mellan en full tutti-repetition och en lugn stämrepetition, istället för att låsa salen vid en enda akustisk personlighet på heltid.