Philharmonic Rehearsal Hall

Задача

• ·Репетиции здесь проходят на любой мыслимой громкости - полный tutti-эпизод должен звучать разборчиво почти на концертной громкости, а через десять минут в том же зале может идти тихая репетиция по группам, где дирижёр даёт указания почти шёпотом.
• ·На самом деле дирижёры просили доверия: чтобы баланс, признанный правильным на тихой репетиции по группам, сохранялся, когда весь ансамбль вступит на полной громкости.

Подход

Отправной точкой стал хорошо изученный и слегка неочевидный факт о слухе: чувствительность уха неравномерна по частоте, и то, насколько именно она неравномерна, зависит от общей громкости звука. Флетчер и Мансон впервые описали это в Bell Labs в 1933 году, и полученные ими кривые равной громкости - позднее формализованные как стандарт ISO 226 - описывают именно тот разрыв, который необходимо учитывать при мониторинге репетиционного зала. При тихом прослушивании и басу, и верхним частотам требуется заметно больше звукового давления, чтобы звучать так же громко, как средние частоты, - а это как раз тот диапазон, который несёт большую часть голосовых указаний.

Что это означало для калибровки

• ·Баланс, признанный правильным при тихой репетиции по группам, обычно звучит бедным на бас и высокие частоты, когда весь ансамбль играет на концертной громкости, а громко выставленный баланс звучит тонко и пусто на тихой групповой репетиции.
• ·При увеличении громкости кривые выравниваются - низкие и высокие частоты приближаются к средним, поэтому фиксированный опорный уровень значит больше, чем кажется на первый взгляд.
• ·Низкие частоты оказались отдельной проблемой: длина волны ноты на 100 Гц - около 3,3 метра (длина волны = скорость звука / частота), поэтому самые низкие ноты полной группы струнных физически не вписываются в обычную логику поглощения - такую длинную волну невозможно «заглушить» тонкой панелью, можно только управлять тем, где именно она накапливается в зале.

Решение

Зал откалибровали на фиксированный, постоянный опорный уровень звукового давления вместо «того, что звучит правильно в моменте», чтобы баланс, выставленный на тихой групповой репетиции, сохранялся, когда весь ансамбль играет на концертной громкости - тот же принцип, на который опираются профессиональные аппаратные, применённый к реальной рабочей громкости репетиционного зала, а не к его самому громкому моменту. Одна лишь стационарная обработка не решала проблему низких частот, поэтому набор мобильных поглощающих панелей на колёсах позволяет менять реальное демпфирование зала между полной tutti-репетицией и тихой репетицией по группам, вместо того чтобы навсегда закрепить за залом одну акустическую «личность».