Philharmonic Rehearsal Hall

O desafio

• ·Os ensaios aqui decorrem em todos os volumes possíveis - uma secção tutti completa precisa de se ouvir com clareza perto do nível de atuação, enquanto dez minutos depois a mesma sala pode ter uma secção calma com um maestro a dar indicações quase sussurradas.
• ·O que os maestros realmente pediram foi confiança: que um balanço considerado correto numa sessão calma de trabalho por naipes se mantivesse válido quando todo o conjunto entrasse a plena potência.

Abordagem

O ponto de partida foi um facto bem documentado e ligeiramente contraintuitivo sobre a audição: a sensibilidade do ouvido não é uniforme por frequência, e o grau exato dessa desigualdade depende de quão alto está tudo em geral. Fletcher e Munson mapearam isto na Bell Labs em 1933, e as curvas de igual sonoridade daí resultantes - mais tarde formalizadas como ISO 226 - descrevem precisamente o desvio que a monitorização de uma sala de ensaios precisa de contemplar. A volumes baixos, tanto o grave como o topo do agudo precisam de bastante mais pressão sonora para soarem tão altos como o médio, que é precisamente a gama que transporta a maior parte das indicações faladas.

O que isto implicou para a calibração

• ·Um balanço considerado correto a um nível baixo de trabalho por naipes tipicamente soa pobre em graves e agudos quando o conjunto completo toca ao volume de atuação, e um balanço definido alto soa fino e vazio numa sessão calma por naipes.
• ·Ao subir o volume, as curvas achatam-se - graves e agudos aproximam-se do médio, razão pela qual um nível de referência fixo importa mais do que parece à primeira vista.
• ·As baixas frequências revelaram-se um problema à parte: o comprimento de onda de uma nota a 100Hz é de cerca de 3,3 metros (comprimento de onda = velocidade do som / frequência), pelo que as notas mais graves de uma secção completa de cordas simplesmente não cabem no raciocínio habitual de absorção - não se consegue absorver uma onda tão longa com um painel fino, só é possível gerir onde ela se acumula na sala.

Solução

A sala foi calibrada para um nível de pressão sonora de referência fixo e consistente, em vez de 'o que soa bem no momento', para que um balanço definido durante um ensaio calmo por naipes se mantenha válido quando o conjunto completo toca ao volume de atuação - o mesmo princípio em que se apoiam as salas de monitorização profissionais, aplicado ao volume real de trabalho de uma sala de ensaios, e não ao seu momento mais alto. O tratamento fixo, por si só, não resolvia as baixas frequências, por isso um conjunto de painéis absorventes móveis, sobre rodas, permite que o amortecimento efetivo da sala mude entre um ensaio tutti completo e uma sessão calma de trabalho por naipes, em vez de prender o salão a uma única personalidade acústica a tempo inteiro.