Philharmonic Rehearsal Hall

El reto

• ·Los ensayos aquí se dan en todos los volúmenes posibles - una sección tutti completa necesita oírse con claridad cerca del nivel de actuación, mientras que diez minutos después la misma sala puede estar acogiendo un ensayo tranquilo por secciones con un director dando indicaciones casi en voz baja.
• ·Lo que los directores realmente pedían era confianza: que un balance considerado correcto en un ensayo tranquilo por secciones se mantuviera válido cuando entrara todo el conjunto a volumen completo.

Enfoque

El punto de partida fue un hecho bien documentado y algo contraintuitivo sobre la audición: la sensibilidad del oído no es uniforme por frecuencia, y el grado exacto de esa desigualdad depende de cuán alto esté todo en general. Fletcher y Munson lo mapearon en los Bell Labs en 1933, y las curvas de igual sonoridad resultantes - más tarde formalizadas como ISO 226 - describen precisamente el desajuste que la monitorización de una sala de ensayos necesita contemplar. A niveles bajos de escucha, tanto el grave como la parte alta del agudo necesitan bastante más presión sonora para sonar tan fuerte como el medio, que resulta ser el rango que transporta la mayor parte de las indicaciones habladas.

Lo que esto implicó para la calibración

• ·Un balance considerado correcto a un nivel bajo de trabajo por secciones típicamente suena pobre en graves y agudos cuando el conjunto completo toca al volumen de actuación, y un balance ajustado alto suena delgado y hueco en un ensayo tranquilo por secciones.
• ·Al subir el volumen, las curvas se aplanan - el grave y el agudo se acercan al medio, razón por la cual un nivel de referencia fijo importa más de lo que parece a primera vista.
• ·La baja frecuencia resultó ser un problema aparte: la longitud de onda de una nota a 100Hz es de unos 3,3 metros (longitud de onda = velocidad del sonido / frecuencia), así que las notas más graves de una sección completa de cuerdas sencillamente no caben en el razonamiento habitual de absorción - no se puede absorber una onda tan larga con un panel fino, solo se puede gestionar dónde se acumula en la sala.

Solución

La sala se calibró a un nivel de presión sonora de referencia fijo y constante, en lugar de 'lo que suene bien en el momento', para que un balance ajustado durante un ensayo tranquilo por secciones se mantenga válido cuando el conjunto completo toca al volumen de actuación - el mismo principio en el que se apoyan las salas de monitorización profesionales, aplicado al volumen real de trabajo de una sala de ensayos, no a su momento más alto. El tratamiento fijo por sí solo no resolvía el grave, así que un conjunto de paneles absorbentes móviles, sobre ruedas, permite que la amortiguación efectiva de la sala cambie entre un ensayo tutti completo y un ensayo tranquilo por secciones, en lugar de atar la sala a una única personalidad acústica todo el tiempo.